Søk

Kritikerprisen 2020/2022

Tilbake til Kritikerprisene

Kategorier

(3)

Dansekritikerprisen

Vinnere
  • Vástádus eana - The answer is land

    "Vástadus Eana hadde premiere på Festspillene i Nord-Norge sommeren 2021, der koreograf og kunstnerisk leder Elle Sofe Sara også var utvalgt festspillprofil. Det er en sjangeroverskridende forestilling som kombinerer joik, dans og sang, som involverer dansere og artister fra hele Sàpmi og Norge.

    Sara tematiserer samspillet mellom menneske og natur, samholdet mellom kvinner og symbiosen mellom folk og områdene vi er knyttet til. Vastadus eana bobler av energi og frigjøringskraft, samtidig som stykket skildrer hjerteskjærende opplevelser av tap og fremmedgjøring.

    Elle Sofe Sara har klart å kombinere superlokale kulturuttrykk, som tradisjonelle stedsjoiker, med det universelle menneskelige behovet for å bevege seg med andre i dans, for å bli sett, for fellesskap og å speile seg i andre.

    Det er også artig å få dele ut prisen til en forestilling som to år etter premieren fortsetter å utvikle seg og vokse. Gjennom å involvere flere dansere og artister, og gjennom oppsetninger i fra Guovdageaidnu til Dusseldorf og Venezia, ser man at Vástádus eana-eventyret bare fortsetter.

    Elle Sofe Sara – det er en stor glede å tildele deg Kritikerprisen for dans 2020–2022!"

    KILDE:


    Norsk Kritikerlag, kritikerlaget.no, 07.10.2022, https://kritikerlaget.no/saker/dansekritikerprisen-2020-2022
Nominerte (3)
  • In First Person - The Dance

    Ensemblet i 71 Bodies og koreograf Daniel Mariblanca for In First Person The Dance. Premiere på Studio Bergen 24. oktober 2020
    Mode Steinkjer skriver i Dagsavisen: Daniel Mariblanca og ensemblet 71 BODIES har med «In First Person The Dance» skapt en forestilling ulikt noe annet, en mangfoldig manifestering av kropp, kjønn og legning. I enkleste forstand er den ikke bare vakker, utfordrende og fascinerende. I bredere forstand knytter oppsetningen seg tematisk til hva det vil si å være en transperson, både i «førsteperson» og sett i forhold til omverdenen

    Grethe Melby skriver i Bergens Tidende: I dette rommet er den tøffe tonen fra offentlig debatt borte. I stedet gir hver og en av dem oss nydelige selvportrett, alle med sine fortellinger, på sitt unike vis. Det er befriende. Det ender med at de alle ligger sammen, nakne, som i et maleri. Det er menn med dametiss og damer med mannetiss. Noen har pupper, andre har ikke. Det er i seg selv et nydelig tablå, men at de er nakne er jo ikke så viktig. For jeg kjenner dem litt som mennesker, alle sammen.

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4
  • Vástádus eana - The answer is land

    Koreograf Elle Sofe Sara for Vásádus eana – The answer is land. Premiere på Festspillene i Nord-Norge 19. juni 2021
    Karen Frøsland Nystøyl skriver på NRK.no: Som festspillprofil i Harstad har hun skapt et verk som tar i bruk både lyder og bevegelse, en danseforestilling omsluttet av et sterkt og mykt klangteppe av joikens iboende muligheter. (…). Mens klangene i musikken stadig utvider seg, vokser en forestilling om samhold frem. Den er drevet av musikken, dansen og et på alle måter samstemt kollektiv på scenen. Scenelyset endres gradvis slik at fargene på luene og scenografien kommer frem. Samtidig fremstår samholdet som et fenomen som utvider seg på scenen og blir kulturelt omsluttende.

    Aslak Heika Hætta Bjørn skriver på Scenekunst.no: Jeg tolker Vástadus Eanna – The answer is land som en fortelling om tilknytning mellom mennesker, og mellom mennesker og land, og hvordan våre relasjoner til hverandre formes av at tilknytninga til landet avskjæres. På et kulturelt og historisk plan om hvordan samer historisk har blitt påvirket av å miste sine landområder, og på et individplan om hvordan vi alle i dag blir stadig mer fremmede for natur og land. Forestillinga kunne gått seg vill i en lidelseshistorie, men selv med betydelig emosjonell tyngde, mener jeg at den heller kjennetegnes av livskraft og kreativitet, samhold og bevegelse.

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4
  • Batty Bwoy

    Harald Beharie for Batty Bwoy. Premiere på Dansens hus 20. januar 2022
    Grace Tabea Tenga skriver i Klassekampen: Harald Beharies «Batty Bwoy» etser seg fast i minnet.(…) «Batty Bwoy» er en nedsettende betegnelse på homofile i den jamaikanske dialekten patois og kan oversettes til «rumpegutt». Men det er også tittelen på dansekunstner og koreograf Harald Beharies første soloforestilling. Med lange sølvfargede rastafletter, ikledd joggesko, knebeskyttere og Adams drakt, problematiserer han karikerte framstillinger av skeive. Sesongåpningen på Dansens Hus griper dermed det skeive kulturåret 2022 ved hornene.

    Julie Rongved Amundsen skriver på Scenekunst.no: Det er noe besnærende virtuost over Harald Beharies bevegelser. Koreografien utføres med en intensitet som gjør det interessant å følge med på hver minste detalj i kroppens håndtering av bevegelsene. Han tar rommet på en måte som tidvis tar pusten fra meg, og selv om det også brukes innspilt musikk av ulikt slag, alt fra orgelmusikk til noe som minner mest om power-ballader, er det i de stille partiene jeg synes det er mest virkningsfullt. Dramaturgisk sett er forestillingen godt disponert, for selv om det er mange statiske partier, føles det hele tiden som om vi er på vei et eller annet sted. Etter å ha sett Harald Beharie danse, er jeg usikker på om begreper som feminint og maskulint gir mening.

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4

Musikkritikerprisen

NOMINERTE:

Det norske solistkor, Ensemble Allegria, dirigent Grete Pedersen og komponist Bent Sørensen for Matteuspasjon, Oslo domkirke 27. mars 2022, Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival
Aksel Tollåli skriver i Aftenposten: Dette er ikke musikk som hever stemmen. Sørensens musikk har noe gjennomsiktig og skjørt ved seg, som en iskrystall som svever over publikum. Den er også slående vakker med en direkthet og lavmælt intensitet som vender seg til publikum. Musikken er først og fremst innadvendt, og blir med det intenst personlig. Det som fortelles, blir med ett om oss, tilhørerne, ikke bare den store, altomspennende bibelfortellingen. Det er vår lidelse Bent Sørensens «Matteuspasjon» forteller om. Om krig, kjærlighet og sorg, og det er så smertelig vakkert.

Bodil Maroni Jensen skriver i Ballade om strømmeversjonen: Bent Sørensens «Matteuspasjon» er skrevet for fire solister, kor og orkester. Korpartiene skaper ofte en sløret vev av melodilinjer og tekstlinjer ved at stemmene forskyves i forhold til hverandre. Orkesteret har mye av den samme karakteren, og med fabelaktig presisjon, fra komponistens side og fra utøvernes, tar instrumentalistene stadig over klangfargen, og også uttrykket, hos sangerne. Denne slags nyanser krever konsentrert lytting, men verket får oss nettopp til å lytte på denne måten. Til detaljer.

Dirigent Halldis Rønning for Tosca. Premiere på Operaen i Kristiansund 4. februar 2022
Magnus Andersson skriver i Klassekampen: Puccinis partitur er noe av det mest komplekse en dirigent kan gi seg i kast med. Ouverturen begynner med skjebnesvangre, tunge akkorder, og plasserer oss rett i Scarpias terrorregime. Rønning finner tyngde i tid, og sekunder senere er tyngden mer spiss, skrikende og kaotisk. Alt faller så sammen i en spiral som stopper tiden, og tyngden opphører, som om marken under føttene forsvinner. Alt veksler raskt, men Rønnings direksjon fanger opp de psykologiske dybdene i verket. Det handler om å forme de mest intrikate melodiske forløpene, og det gjør hun med et liv i hvert ledd av armene. Du ser musikken helt ut i fingerspissene, siden Rønning dirigerer uten stokk.

Kunstnerisk team og komponist Ståle Storløkken for konsertproduksjonen DRIV. Premiere på Trondheim Kammermusikkfestival 24. september 2021
Amund Grimstad skriver i Klassekampen: Eg skal vakte meg vel for å kome med tolkingar av kva dette var, men personleg oppfatta eg det som noko post-apokalyptisk, og kanskje eit forsøk på å attreise ein normalitet etter krisa, pandemien eller kva det måtte vere. Og eg såg både konflikt og forsoning, og ikkje minst ein viss framtidsoptimisme trass alt. Men her er det ope for å tolke som ein vil, for først og fremst var dette ei heilt uvanleg sterk sanseleg oppleving.(…) Framsyninga «Driv» varte i berre 45 minutt, men på grunn av kompleksiteten, det multimediale og alle sanseinntrykka kjendest det som ei heilaftans oppsetjing.

Ole Jacob Hoel skriver i Adresseavisen: Det er en scenisk oppsetning så spektakulær som bare Cirka Teater kan makte. «Driv» er også det mest kompromissløse den unike teatergruppen har skapt på noen år. De har presentert en rekke brede forestillinger, gjerne med familieprofil og gjerne med et smil på lur. Her er de på en annen arena, et samspill uten ord, med en fremmedgjorthet solid understøttet av Storløkkens mektige musikk. Den er mer atmosfærisk enn melodisk, og samtidsmusikkfølelsen blir forsterket av Trondheim Voices’ stemmebruk.

KILDE:

Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4 / 07.10.2022, https://kritikerlaget.no/saker/musikkkritikerprisen-2020-2022

Vinnere
  • Grete Pedersen

    Det norske solistkor, Ensemble Allegria, dirigent Grete Pedersen og komponist Bent Sørensen for Matteuspasjon, Oslo domkirke 27. mars 2022, Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival
  • Bent Sørensen

    Det norske solistkor, Ensemble Allegria, dirigent Grete Pedersen og komponist Bent Sørensen for Matteuspasjon, Oslo domkirke 27. mars 2022, Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival
  • Det Norske Solistkor

    Det norske solistkor, Ensemble Allegria, dirigent Grete Pedersen og komponist Bent Sørensen for Matteuspasjon, Oslo domkirke 27. mars 2022, Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival

    -------------------------------------------------------------------------------

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, 

    https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4 / 07.10.2022, https://kritikerlaget.no/saker/musikkkritikerprisen-2020-2022
Nominerte (6)
  • Bent Sørensen

    Det norske solistkor, Ensemble Allegria, dirigent Grete Pedersen og komponist Bent Sørensen for Matteuspasjon, Oslo domkirke 27. mars 2022, Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival
  • Grete Pedersen

    Det norske solistkor, Ensemble Allegria, dirigent Grete Pedersen og komponist Bent Sørensen for Matteuspasjon, Oslo domkirke 27. mars 2022, Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival
  • Halldis Rønning

    Dirigent Halldis Rønning for Tosca. Premiere på Operaen i Kristiansund 4. februar 2022
  • Ståle Storløkken

    Kunstnerisk team og komponist Ståle Storløkken for konsertproduksjonen DRIV. Premiere på Trondheim Kammermusikkfestival 24. september 2021
  • Det Norske Solistkor

    Det norske solistkor, Ensemble Allegria, dirigent Grete Pedersen og komponist Bent Sørensen for Matteuspasjon, Oslo domkirke 27. mars 2022, Oslo Internasjonale Kirkemusikkfestival
  • Cirka Teater

    Kunstnerisk team og komponist Ståle Storløkken for konsertproduksjonen DRIV. Premiere på Trondheim Kammermusikkfestival 24. september 2021.

    ---------------------------------------------------------------------------------

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, 

    https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4 / 07.10.2022, https://kritikerlaget.no/saker/musikkkritikerprisen-2020-2022

Teaterkritikerprisen

Vinnere
  • Tid for glede

    "Det tilhører sjeldenhetene at absolutt alt klaffer på en teaterscene. Men vinneren av Kritikerprisen 2020–2022 har blitt beskrevet som en slikt sjeldent lykketreff. Tid for Glede er et forestillingsunivers som er bygget opp av modige, smarte og originale kontraster som gjensidig forsterker hverandre på overraskende vis. De pompøse rokokko-kostymene gjør karakterenes ekspressive fasadespill gjennomsiktig og avslørende. Orgelspillet som følger forestillingen, og spenner fra Bach til East 17, tilfører noe underlig sakralt til komiske scener og en leken svulstighet til de mer alvorstunge. De originale koreografiske sekvensene får frem karakterenes ufiltrerte, undertrykte drifter og tanker. Det er som om Mia Damerells renskårne scenografi og overraskende rokokko-kostymer, Peder Varkøys fabelaktige orgelspill, Kristin Helgebostads snedige koreografier, Norunn Standals stilrene lysdesign og Anders Hasmos stringente dramaturgi rett og slett bygger perfekt opp rundt regissør Johannes Holmen Dahls visjon. I hjertet av forestillingen står et stjernelag av skuespillere som er glitrende hver for seg, men enda bedre sammen: Laila Goody, Ane Dahl Torp, Jon Bleiklie Devik, Kjersti Dalseide, Kyrre Hellum, Vetle Bergan, Oddgeir Thune, Preben Hodneland, Thea Lambrechts Vaulen og Maria Austgulen. Grunnmuren hele reisverket hviler på er selvsagt Arne Lygres poetiske, varme og nære tekst. I Tid for Glede flyter språket med en slags dansende, ubesværet letthet. Teksten treffer noe virkelig sant og ekte om det å være menneske.

    Summen av alt dette hele kan kanskje best beskrives som en katalyse. Kombinasjonen av motsetningsfylte elementer fungerer bemerkelsesverdig godt og trekker totaliteten opp i en høyere enhet. Tid for glede er en forestilling som bobler av synergi.

    Selv om lengden på premiereapplausen må ha gitt en viss pekepinn, kan man bare ane jubelen på Det Norske Teateret da avisene ble åpnet dagen etter premiere og det ble klart at forestillingen hadde skapt unison begeistring hos en samlet kritikerstand. Men viktigere: Tid for Glede hadde truffet blink hos publikum. Etter pandemiens toårige vakuum var det dette vi ikke visste at vi hadde lengtet etter: illsinte slåss-scener, magnetiske omfavnelser, livsbejaende dansetrinn og en kollektiv rutsjebane over et vått scenegulv så vannet sprutet til alle kanter. Men framfor alt: en påminnelse om den umiddelbare gledens viktighet og flyktighet, og at det er lettere å finne den i felleskap.

    Siden premieren har det blitt Heddapris for beste regi og beste mannlige skuespiller/ medspiller, samt en haug med Heddanominasjoner. For dramatikeren har suksessen bare fortsatt – med iscenesettelser av Tid for Glede på Dramaten i Stockholm og Odeon Théâtre i Paris, til stående ovasjoner. Og det slutter vel neppe her.

    Vi skal huske at ingenting av dette hadde skjedd uten Det Norske Teaterets vilje til å ta modige sjanser på vegne av ny norsk dramatikk. Per i dag nærmer Tid for Glede seg 25 000 solgte billetter. Spilleperioden har måttet forlenges flere ganger. Når teppet om en stund går ned for siste gang, vil forestillingen ha fylt hovedscenesalen hele 46 ganger. Det viser oss hva som er mulig, om man våger og vil. Tid for Glede ble mer enn en forestilling – den ble et teaterfenomen og et stykke helt fersk teaterhistorie."

    KILDE:


    Norsk Kritikerlag, kritikerlaget.no, 07.10.2022, https://kritikerlaget.no/saker/tale-teaterkritikerprisen-2020-2022
Nominerte (3)
  • Sterk vind

    Johannes Holmen Dahl, Nia Damerell, Anne Marit Jacobsen, Jan Grønli og Jon Bleiklie Devik for Sterk vind. Premiere på Det Norske Teatret 4. september 2021
    Mode Steinkjer skriver i Dagsavisen: Når Jan Grønli kryper under huden på Jon Fosses funderinger rundt tid og evighet, er det som om han stanser det hele og ingen andre enn han eksisterer. Og nettopp tid og sted er dette stykkets alt og ingenting, glitrende godt iscenesatt av Johannes Holmen Dahl som gjør det klaustrofobiske til en kunst i seg selv og ordene til en del av evigheten.

    Julie Rongved Amundsen skriver i Klassekampen: Man kan tenke på Fosse som en lavmælt dramatiker, en som gjennom gjentakelser drar språket ut i det langdryge, men på sitt beste ligger det en thrilleraktig nerve der. Regissør Johannes Holmen Dahl legger inn en uuttalt intensitet som gjør utviklingen spennende, samtidig som det gis rom til flere lette og komiske sider. Kombinasjonen av intensitet, stillferdighet og komikk gir forestillingen en kvalitet av absurd teater. Dette kunne imidlertid ikke vært gjort uten gode skuespillerprestasjoner der skuespillerne evner å gi språket og ordene mye plass, både lydlig og formidlingsmessig, samtidig som de bygger opp disse stillferdige, forunderlige karakterene.

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4
  • Flytende speil

    Marius Kolbenstvedt, Julian Skar, Torbjørn Davidsen og Juliana Venter for Flytende speil, premiere på Stamsund internasjonale teaterfestival 28. mai 2021
    Ole Petter Ribe skriver i Shakespearetidsskriftet: Som en etterlengtet sentimental pil gjennom hjertet av mine samlede scenekunstopplevelser, traff Flytende Speil et viktig punkt hos meg i 2021. (…)Regissør Marius Kolbenstvedt satt som en bløt bauta og overvar sammen med oss den tunge trøstesamtalen som utspilte seg mellom skuespiller Torbjørn Davidsen og sangerinne Juliana Venter. Innslagene fra musiker Julian Skar skapte fine forstyrrelser – ut av det monotont ubehagelige. Alle i rommet bar en autentisitet og autoritet jeg sjeldent har opplevd, der de balanserte mellom potent stolthet og skjelvende ydmykhet. Flytende Speil åpnet dermed øynene mine for et alvor i teateret som jeg hverken har sett eller følt så sterkt før. Takk!

    Hedda Fredly skriver i Shakespearetidsskriftet: Det som blir sagt bygger på kunstnernes egne liv, og man merker på de respektive utøvernes ulike uttrykk at de har valgt temaer hvor mye står på spill. Det oppleves som det foregår en faktisk bearbeiding av traumer foran øynene på oss, en slags terapi for åpen scene. Det handler blant annet om å forsøke å bryte (ut av) nedarvede mønstre av vold og rus. Publikumsrollen oppleves også sårbar, alle den tid vi bokstavelig talt kommer så tett på disse traumebearbeidingene, samtidig som man kjenner seg helt trygg på at dette er kunstnere som vet hva de holder på med.

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4
  • Tid for glede

    Kunstnerisk team, ensemblet og Arne Lygre for Tid for glede. Premiere på Det Norske Teatret 29. januar 2022
    Karen Frøsland Nystøyl skriver på NRK.no: Med Tid for glede stadfestar Arne Lygre kva han som dramatikar er laga av. I stykket viser han kor sterkt og sant ein kan skriva om menneska (…) Modige grep i regi, kostyme, lys og lyd gjev Lygre sin tekst dette kvelvande løftet. Karakterane er kledde i rokokko-inspirerte kostyme, musikken vert framført frå eit orgel på scena, og ei lyssøyle får fleire sentrale funksjonar, mellom anna som solkverv. Og nett denne estetikken, det leikne i kombinasjon med kontrasten mellom svart og kvitt, frigjer noko både i karakterane og i språket.

    Per Christian Selmer-Anderssen skriver i Aftenposten: Tre timer med familiedrama, brudd, tap og nattlige fester kjennes like intenst som orkan i januar. Like lett som en fønvind, og like sprudlende morsom som en champagnefrokost. Åtte skuespillere er 16 forskjellige karakterer, og hver eneste av dem er et mesterlig tilskudd til denne teatersymfonien. Hver en replikk treffer publikum. Hver en karakter både provoserer, irriterer – og rører oss. Og hele dette lykketreffet har skjedd med ny, norsk dramatikk på en hovedscene, noe som er oppsiktsvekkende i seg selv.

    KILDE:

    Kritikerlaget, kritikerlaget.no, 23.08.2022, https://kritikerlaget.no/saker/kritikerprisnominasjoner-2020-2022?fbclid=IwAR0GcCKFUx8hYBzzfbWaTB2jLhlqIrBP8a64wnRGTZw33gsZX1JF4axPfT4
Det finnes ingen vedlegg tilhørende dette objektet. Om du har bilder eller andre relevante vedlegg, kan du sende disse til oss på e-post: redaksjon@sceneweb.no
Rapportér feil eller mangler